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正愣神时，身边带来一阵暖风，钟熠回头望去，发现身边有个年轻女孩坐下。

她很白，也很瘦，眼睛很大，染成棕色的头发很直，是加了药水拉直后的效果。

或许是天气太热，她没化妆，只描了眉，在嘴上涂了一层淡淡的唇蜜。

她的脸上还带了些婴儿肥，目测年轻应该和钟熠相当。

“钟仔，这是阿美的演员，叫陈乐萱。”

韦荣城这么介绍的时候，陈乐萱身后的经纪人也递上来了一张名片，开口是很重的台湾口音：

“钟先生您好，我是乐萱的经纪人。我们家乐萱来自湾省，是中新泰三国混血，前年在湾省以歌手的身份出道，这次是第一回演电影，还请您多关照。”

说完，又递上来了一张崭新的CD，“这是她最近的作品。”

这大哥人不错，就是口音有点类大佐了。

前世像陈乐萱这样的偶像歌手，钟熠见太多了。他知道她们的难处，沉默着伸出双手接了。

陈乐萱想看又不好意思看，只能撩了撩头发掩饰尴尬。

“阿美”是钟熠在戏里的女朋友，为了合作能够顺利，钟熠把CD郑重地交给雷蒙保存，然后对陈乐萱说：“我会听的。”

陈乐萱用手指绕着头发，大大的眼睛眨呀眨，“你原来是讲国语的啊，钟先生。”

声音是符合长相的甜美。

钟熠听到她又说：“我不会讲粤语，来了港城之后，发现很多人国语也不好，只能跟大家用英文交流。我经纪人跟我说，拍电影的时候一定不能讲英文，但我的对手戏讲粤语我听不懂怎么办呢？我之前一直为这件事苦恼，现在好啦，你也是讲国语的，这样我肯定不会出现接不上你台词的地方了。”

和拍《烈焰浓情》一样，《从良》采取现场收音。但又和《烈焰浓情》不同，为了让演员们能最大限度发挥出演技，演戏时，港城演员都会采用粤语。

其实钟熠用国语也不是不行，但偏偏他演得“方泽呈”是港城人，他现在又跟港城资本签了合同，以后要在这里混，态度必须摆出来。

导演韦荣城听到他们谈话，也想到了这个问题，便抬高声音问了一句：“钟仔，我听凯文哥说，你好像在学粤语。”

“是啊，”钟熠回头回他，“但是我现在学的还不太到位，暂时只做到了能把台词用粤语讲好。”

这样也很惊喜了。

韦荣城笑了，陈乐萱的脸耷拉下来了。

好嘛，她还是要跟粤语区的演员演。

钟熠注意到她的表情，又安慰她：“没事，到跟你对话的时候，我大不了用国语。”

反正陈乐萱也只有几场戏。

《从良》是一部男人戏，别说陈乐萱的镜头少的可怜，就连这部戏女一女二的镜头都很少。

上个世纪的电影圈就是这样，在男性为故事载体的世界里，女性角色的出现只是为了起到点缀剧情和丰富画面的花瓶作用。有很多女演员想有戏拍或者是想出头，都只能去从这类角色中找机会。

这种落后，又何尝不是让钟熠对这个时代碎掉滤镜的原因？

钟熠作为得利者，他不能说同情——单一又轻飘飘的情绪显得太虚假。也不能说自己幸运——那种自鸣得意更加又low又贱。

他从未来而来，他在来之前一直服务着女性观众。如今，他一边保

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