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有的导演会喜欢这一连串的眼神戏特写变化，但是汪雅宁觉得腻。

那可以是其他人。

但不会是一直带着伪装面具的梁怡。

许今越也听懂了。

越是报着必出神图的决心，就越是拍不出真正的好图。

演技也同理。

报着我这里演技炸裂一定能被剪成高光的演员，这一段就容易用力过猛。

这部电影是靠感情来打动人的，多余的技巧反而会成为演员表达的累赘。

郑知溪是写剧本的，她在传达人物情感上可以用长篇的文字来倾诉，可以将多种感情细腻地描写出来。

但观众是看不到这些文字的。

他们只能体会到演员的表达。

所以演员的表达格外重要，既要传出剧本中的情感，又不能让观众觉得太刻意。

汪雅宁思考片刻，也推翻了自己之前的想法：“梁怡是个性格内敛的人，她从小在这样的环境中长大，对这一结果已经有所预料。所以即便有爱和恨，我想应该也会表达得克制一点。”

许今越揉了揉太阳穴：“我想想。”

她咀嚼着角色的想法，试着又用不同的状态演了两条，没有开机，只是作为走戏给汪雅宁展示了一下。

但汪雅宁看完后依旧摇了摇头。

这条戏来来回回讨论表演了好多遍，许今越也觉得越演感觉越不对。

最终，在重来后十几条后，她提出道，“要不然试试留白呢？”

“把这些太重的东西都扔掉，梁怡本身是个情绪很克制的人，如果让她一下子展现出那么多重的情绪，反而有点不切合人物角色了。”

这就是她越演越觉得奇怪的原因。

“我前面考虑过。”

汪雅宁迟疑了一下，道，“但会不会有点太偷懒了。”

将这样一段本来重情绪来表达人物转折的点举重若轻地放下，感觉有些不舍。

但其实她也考虑过，太过华丽的炫技，有的时候还不如朴素的白描给人的震撼力大，倒不是试试留白。

“可以试试效果。”

许今越说，“反正都重来这么多次了，也不差这一版了。”

“也是。”

汪雅宁问郑知溪，“你觉得呢？”

郑知溪耸了耸肩：“我是个编剧，对镜头没什么想法，只要能呈现我想表达的，用什么样的镜头我都无所谓。”

汪雅宁拍板道：“OK，那就再来！”

……

樊静按住梁怡的肩膀：“你会明白的，对吗？”

镜子里的人只露出半张脸，嘴唇的弧度很平，神态有点模糊。

片刻后，她才张唇，轻声道：“我知道了。”

在樊静满意离开后，镜头再度下移，镜中人的脸露了出来。

她今天打扮得很漂亮，美得像一团模糊的，仿佛随时要消散的雾气。

她对着镜子，摸了摸自己的领口。

紧贴着脖子的圆圆领口是枷锁。

把她框在中间的四方镜子是囚牢。

垂着睫毛的梁怡抬起眼，镜中人的眼神是一种静静的悲凉。

爱恨太沉重，于是在镜中被凝结成了

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