第30章剧本与投资（1 / 2）

<b></b>下课后，周烨又去找了一趟刘一冰。

“你又要拍电影？”

后者显然没想到周烨的效率这么快——前脚刚拍完短片，出去学习、采风，回来就要开机立项了？

“灵感来了，”周烨有些腼腆地笑了笑，“刚好写了个本子，想锻炼一下自己拍长片的能力。”

“嗯。”刘一冰点点头，没再多说，认真地翻看起剧本。

《消失的爱人》的故事并不复杂。

一对在外人看来非常恩爱的夫妻，在五周年结婚纪念日当天，妻子突然消失了。

丈夫通过媒体深情告白，疯狂寻找消失的爱人。

一夜之间，他从人人称羡的幸运丈夫，变成了镁光灯下无处躲藏的可怜男人。

随着调查深入，特别是妻子日记的曝光，各项证据似乎都指向了丈夫——他被塑造成一个对妻子不忠、家暴，甚至是杀害妻子的罪犯。

但丈夫坚称自己是无辜的，是被陷害的。

实际上，这一切都是妻子精心策划的骗局。

为了报复丈夫出轨，她伪造了谋杀现场，用假死来栽赃，并通过日记误导媒体和公众。

然而，妻子的目的并不是毁灭丈夫，而是寻回最初的爱人。哪怕那只是丈夫的伪装，她也只想维系这段看似完美、实则千疮百孔的婚姻……

变态的主角，狗血的故事。

但它真正优秀的恐怖之处在于：表现手法虽然极端，反映的问题却十分普遍。某种程度上，它揭示了当代一些婚姻的本质——

男人在外人眼里是唯唯诺诺的五好丈夫，背地里却出轨、嫖娼，五毒俱全；女人看似温柔贤惠，实则同样通过各种手段对另一半进行PUA与陷害。

尽管如此，他们却因为各种各样的原因，维系着这种畸形的婚姻。

“这是你写的？！”

刘一冰猛地抬起头，眼神里写满了难以置信。

他教了这么多年书，见过不少有天赋的学生，但一个大三学生拿出这样的本子，还是让他有些恍惚。

剧本的叙事结构堪称精妙——双视角交替，日记与现实的互文。

前半段让观众同情妻子、怀疑丈夫，后半段突然反转，让观众发现一切都是妻子的精心布局。

这种对观众心理的精准操控，不是初学者能做到的。

更让他吃惊的是题材的锐度。

这个剧本毫不留情地撕开了婚姻的体面外衣，把亲密关系中的控制、表演、算计赤裸裸地摆在台面上。

它写的是极端案例，戳中的却是普遍痛点——有多少夫妻，活在他人的眼光里，维系着早已名存实亡的婚姻？

如果换作一位经历过失败婚姻的中年编剧，刘一冰还能理解。

可周烨才大三，顶多谈过几次恋爱，哪来这么丰富的“婚姻”经验？

“你是怎么写出这种剧本的？”刘一冰还是忍不住问道。

“之前薛老师给我们上课的时候，讲过那部《不要跟陌生人说话》，我就有些感触，稍微关注了这方面的新闻；”

“后来姜老师又讲述了这部电影的导演技巧，我蹭课的时候感觉我也能拍，就想写个剧本试试。”

薛晓露、姜玮，前者是文学系老师，后者是导演系老师，并且都是《不要跟陌生人说话》的编剧。

周烨写《消失的爱人》的时候，确实参考了一下他们的课程内容，倒也不算骗人。

只是上上课，就写出了一个立意相似却截然不同的剧本？

这才华，已经不能用“天赋异禀”来形容了。